作者：李华杰
在降妖教程最关键的一篇文章开始之前，我们还是照例分享一下摄员的情况，首先感谢上一篇公告留言的朋友，有很多摄员是首次留言，这也证明有很多人在背后默默的支持着我们，还有一些言语比较激烈，我们没有把它显示出来，在此对于大家的理解深表谢意。
在摄员当中，有不怀好意的存在（既然不喜欢我们，希望你能主动离开），当然也会有天才的出现。很开心看到一位资深摄员，仅凭看教程学习就让自己达到很高的水平，第一次拍化妆品还不合格，第二次拍摄几乎达到满分的水准。分享一下他的留言：
这是我们最喜闻乐见的事情，仅凭教程就能掌握摄影技巧，那背后要比别人付出更多的努力，并且一定是一个优秀的人。这样的人越多越好，除了对行业有帮助，也证明了我们教程的价值，当商图上线的时候，才能服务更多的优秀人才与客户。
我们还遇到不少的摄员有这样的想法：
这样的评价其实我们很受用，嗯......但是，我们却不主张这种想法啊。众人拾柴火焰高，一个项目或者理想，需要各方面的合力最终才能成为现实。
年轻人，在一个赛道上奔跑，为了不落于人后，会选择停下来给后面的人去做障碍，以阻止他人向前。这其实是掩耳盗铃的方法，它会令你停下来，固步自封，你阻止了这个赛道上你看得见的人，其余赛道呢？正确的做法是，不想落于人后，你得不停的向前奔跑，并把后面追赶的人做为你源源不断向前的动力。
更何况，如果你身边有一群人，你最厉害，其他人都很差，和你身边有一群人，你厉害，其他人也厉害，哪种资源更容易获得成功呢？
然后，进入正题，得珠宝者得天下，这好比武学当中的九阴真经，下面，我们一起进入江湖......
第八章 珠宝摄影
得珠宝者得天下，意指能拍好珠宝的人，就能拍好一切产品。“武林至尊，宝刀屠龙，号令天下，莫敢不从，倚天不出，谁与争锋”，这里的倚天，指的是手表摄影。
我们来看看为什么对珠宝和手表摄影，给予那么高的评价？因为珠宝和手表，是产品摄影中最难拍摄的两个类目，首先由于它们的体积小，属于微距摄影，对器材控制要求严谨；其次是多形状混合金属镜面且由多种材质组合构成，平时拍一个金属弧形一种材质都费劲，还要在这么小的金属面积上做效果，所以珠宝和手表对灯光的要求达到最高级别，细致到全身上下的光影过度精准安排，因此，控制力达到这种级别、表达思路能有这种层次，拍起其他产品则变得轻而易举。
江湖上传闻，珠宝拍摄分为三大门派，我们只尊崇全真派。全真派，是指图片中的产品全部都是真实拍摄的！我们看看几个门派的不同之处：
1.拍出来。“好的珠宝图片是拍出来的”，这种功夫，通常只存在于国内顶部的那几家公司，或者由这些系统延伸出来，器材选用全球成像最好的数码后背，依靠精湛的拍摄技术把产品完全表现出来，后期只需要修修脏点和瑕疵。图片效果完美，品质和收费也最高，看案例：
2.修出来。商业摄影之所以商业在前，就需要从业者从现实出发。如果每个人都选择复杂的数码后背系统，再完全靠技术把产品表现出来，那拍摄一张图片需要耗费很长的时间和成本。而这些，需要很高的服务报价和高端客户才能够支撑。由于后来者，已错失品牌塑造与获取高端客户最佳的时机，没有高价支撑，出于成本和效率的考虑，使用单反把产品主要光影大部分拍摄出来，一些耗时的部分交给后期处理。
后期处理只允许使用带有原片痕迹的图章及涂抹工具，禁止使用彻底抹杀原片痕迹、光影重构的画笔及渐变，最终把图片修出来，除非产品瑕疵无法修饰，这部分才被迫去画。有时候商业摄影的现实情况就是这样，要么你做品质收高价，要么做量提供高性价比服务。看案例：
3.画出来。这也是占据市场上最大部分的类型。一方面，几十万的数码后背系统，不是大众消费品，并不能人人都随意拥有。高超的摄影技术遵循二八原则，也只有少部分人能掌握。拍不出来怎么办呢？只能靠画。所以，凡是遇到比较难拍的类目（包括珠宝和手表），网络上听到的很多声音就是：主要是靠后期做的，靠画。
另一方面，摄影系统出身的人，当然主张图片以拍为主。但是三维动画、绘画、动漫、美工、修图、设计专业出身入行的从业者，往往会以画为主，那是他们的优势。同为艺术从业者，我们尊重大家不同的选择，只是会提出一些我们的观点，试图让更多人少走弯路。
如果产品图片大部分靠画，首先品质不高，容易显得假。拍摄出来的实物，一些细微的层次千变万化的，根本就画不出来，因此也收不起价格。其次，即使画的人水平很高，要处理和隐藏画的痕迹，那又会耗费比拍摄多出数倍的时间，效率低下，无法赚出利润。想想看，有那么多好的动画软件，为什么客户接受PS画的产品图呢？唯一的理由是便宜（动画是按秒计算费用或者一张效果图少则几千元），画平面产品图的人只是充当了动画师的牺牲品，画一天换一个便当，做了绘画民工而已......
很多人问，那绘画相关专业出身的从业者从事这个行业就没有出路了吗？也不是，但你的方向应该是去做创意，往创意广告、海报去走。比如广告创意大片、创意海报、电影海报、甚至双11那些品牌店铺海报设计，那些修图、合成、设计费用少则一万多元起步，这样的费用才能更好的支撑你所付出的时间和精力。
再来看一张画得比较假的图片案例，此图来源于网络，以上图片均为公司或徒弟作品。
一、珠宝摄影器材控制
前面十三章大师教程称手兵器及如意金箍棒中，对摄影器材选择已有详尽的描述，高端产品摄影目前依旧首选秒杀单反的中画幅CCD数码后背，本文不再重复。这一章节，我们主要以单反相机作为描述。
微距摄影，在商业静物拍摄中面临最大的考验就是景深问题，为了让产品获得更大像素尺寸，拍摄时必需离产品很近，拍出来的图片景深很小，清晰的范围只有一点点，而客户的要求通常是产品从前到后完全清晰。我们应该怎么从器材上解决这个问题？首先就要看看影响景深的三个因素：
1.光圈的大小
由于光线衍射现象等因素的影响，每个镜头都有最佳光圈范围，通常处于中间端的光圈成像最佳，当光圈缩小到F11时，图片品质开始下降。因此，为了获取最高品质及锐利的图像，拍摄珠宝时，光圈最小尽可能不超过F11，至多能偷到F16。
很多人拍微距时，为了获取最大景深范围，光圈用到F22或者F32，那是极为错误的做法。
2.镜头的焦距
拍摄微距产品，我们通常只选择佳能红圈百微或尼康金圈105VR定焦微距镜头，此时焦距无法改变，为了获取最好的成像效果，拍摄时建议镜头前不去加任何一片玻璃，包括UV镜、偏振镜、星光镜。
3.拍摄的距离
既然光圈用尽最小只能到F16，而焦距又是固定的，那么剩下可控的就只有拍摄距离这个因素，但是产品又必需占据一定的像素尺寸需要靠近拍摄。要解决这个问题，我们只能选择最高像素的相机，这样，即使拍摄距离远一些，也能保证产品成像的像素尺寸。我们推荐使用4575万像素的尼康D850，或者佳能5060万像素的5DsR全画幅单反，达到这个像素，对于1200*1200像素的网络图，一次性拍摄，景深足以让产品全清晰，提供极大的便利性。
那印刷图或灯箱片怎么办？来看看从技术上怎么去解决这个问题：
解决商业图片景深问题，我们就需要引用拼图的概念。就是在拍摄时，我们从产品最前面开始对焦，然后逐步向后对焦拍摄，产品从前到后拍摄多张不同焦点的图片（注意利用好前后景深），后期把所有焦点清晰的部分拼在一起。对产品的像素尺寸要求越高，需要拼合焦点的图片数量就越多，拍摄及后期工作量越大，服务报价也水涨船高。
拼图的作用，除了拼焦点，还可以拼同一产品上的不同材质，由于材质不同，有时候无法依靠一组布光兼顾产品所有的材质表现，产品不同部分会分别布光拍摄，后期选择表现最好的部分进行合成。因此，珠宝摄影通常根据图片尺寸要求、产品款式复杂程度及做工衡量工作量再进行报价。
二、珠宝摄影拍摄控制
拍摄之前，我们就要严格按照拍摄流程掌控每一个环节，首先是把产品“悬空”，把打光路线留出来，然后描图纸完全覆盖，最后在描图纸上做光影效果。对于如何让产品“悬空”，很多人会把产品垫高，或者用细线把产品悬挂起来。其实拍摄产品有一种最直接简单的把产品快速留出光路的方法，我们看图：
按照正常的正面产品拍摄，我们把产品放在拍摄台上，如图所示，产品的上半部分光路充分留出来，打灯没有任何问题，可下半部分打灯角度被拍摄台所挡，无法打灯。有些人会把产品垫得很高，那也没用，弧形和相机呈45°时，入射角在正侧光位置（地上），超过45°，入射角在逆光，垫高产品的柱子照样会影响打光。那么怎么办？
没错，把光路留出来最简单的方法就是俯拍，把拍摄台置于产品后面，这样它只能阻碍产品背面镜头拍不到的地方的打光线路，对拍摄没有影响。我们平常看到的戒子、吊坠那些正面图，其实都是俯拍，把背景抠了，没有参照物，就变成正面图。
把光路留出来，描图纸覆盖上，就开始做灯光效果，那么这个时候，我们就先来看看戒子最重要的内戒壁在成品图上呈现出来的效果：
对于内戒壁上，为什么会出现两道黑或者三道黑？很多人不理解，甚至吐槽产品连形状都改变了。那我再做张对比图给大家看看，一下就明白：
如图，不锈钢圆柱型水杯上面的三道黑，大家都看得明白，为什么同为不锈钢圆柱的内戒壁，大家就觉得怪了呢？我们再复习金属材质表现的口诀：白为主、黑对比、明显的明暗交界线、和体现形状及厚重感的过度。戒指的内戒壁，我们把两道黑位同样安排在内戒壁黄金分割线附近，三道黑位，只是增加了更多的层次而已。
然后，大家最大的疑问是，为什么很多黑位会呈现S型？那是因为，所有产品的黑位，都根据产品结构而自然生成，看图：
由于圆柱不锈钢杯为直身，杯身垂直对称，因此黑位呈直线。而戒指内戒壁并非直身，边缘也不是直角，所以黑线会根据产品形状走向变成“S”型。想想看，如果戒指内戒壁是直身的话，佩戴很不方便，所以两边开口比中间略大。而如果内戒壁边缘是直角的话，佩戴时就会割伤手指了。因此会打磨成圆角，那就是S型线条头部走向变化大的原因。
而以上说的那些效果，都是可以拍出来的：
现在，我们就开始正式在这么小的戒壁上精准控制光影效果：
对应成品图与布光图，我们来分解每一个部分的效果控制。首先来看红圈部分的A区域，内戒壁与上戒壁的A区域，同属一个入射角朝向，因此由同一盏灯负责。
1.黑位的位置：黑位的位置在于镜头的角度和戒指到布光图数字1的距离，戒指离1的距离越近，黑线越靠边。
2.黑位的形成和面积：黑位是由描图纸和拍摄台的夹角所形成，夹角越大，黑位面积越大。
3.高光的面积与位置：高光的面积是由选用的灯罩决定，雷达罩高光面积适中。高光的位置在于调整雷达罩升高和降低，降低高光则靠近黑位。
4.过度的形成与猛烈程度：雷达罩的灯光影响到描图纸中心，没有影响桌面夹角部分，通过描图纸的光线扩散，受光与不受光的连接处形成过度。雷达罩拉远，光照范围影响描图纸底部更多，过度越淡；雷达罩靠近，过度更猛烈。
然后介绍A区域旁边的绿色圈所在的C区域，内戒壁与上戒壁同一朝向，效果为拍摄台面的反光。
继续介绍蓝色圈所属的B区域，内戒壁与下戒壁为同一朝向，我们用银卡纸把A所有的光影效果反射到戒指，或者与A采用同样的布光方式，得到B区域的效果。而E的黑位，则是相机拍摄留出来的缝隙，有时候反光做得好，可以避免掉，因此内戒壁有时候两道黑位，有时候三道。
至于黄色线的D区域，跟绿色线的C区域一样，是拍摄台的反光。
最后戒指的厚度在右边正侧光位置还需要一个光源，戒托和钻石，在这些灯光的作用下自然兼顾。
看到没，珠宝摄影，在小面积金属上做到黑白灰的位置、面积、效果完全自由掌控，想怎样就能怎样，那拍起其他产品来，就易过借火了。
本来想一次性写完珠宝教程，写了好些天，一看，文章很长，所以，就像九阴真经一样，把它分为上下部去完成了。
最后，再次感谢默默支持我们的所有人！同样的话，献给自己和正在努力的你们：
当你怀疑生活的时候，给自己鼓掌，走下去。成长教会我们的不是心变老，而是 眼泪在眼里打转，却依然保持奔跑的姿态......
降妖伏魔篇
草根逆袭，我们的梦想是天空而非珠峰.. .
是兄弟，玩认真的，商业摄影之路，我们一起同行！
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