文章开始之前，照例和大家分享两个好消息：一是收到摄员感谢的留言，说是一直跟着我们的教程学习，在前天又加了工资，“又”？二是看到我们推荐过的小熊电器申请IPO上市的新闻，努力的人和优秀的企业，一直认真把事情做好，最终总能发光发亮。正如我们主张的，想要，你得去拼命争取，属于你的，总将会得到加倍的回报，谁也夺不掉。
建筑摄影，可以分为建筑外观、室内空间、酒店、园林等类目，也属于大场景拍摄范畴。和家具卫浴相比，家具卫浴是假景，用影室灯模仿自然光源进行拍摄，可控性高。而建筑，是真景，完全依靠自然的光源进行拍摄，因此对技术水平要求更高。
我们先来看看器材。多年来，我们拍建筑一直使用大画幅座机+4*5胶片，背着上百斤的东西爬楼，汗如雨下。近几年，数码相机飞速发展，像素加倍狂飙，提供了更高的解像力，然后佳能红圈移轴牛头的出现，提供了和大画幅座机一样的俯仰和移轴功能，加上成本和效率的优势，慢慢也能适应客户大部分的需求，因此有逐渐替代座机的趋势。
PS : 对镜头畸变控制极好的佳能17移轴镜头，零售价13000元左右。
我们再来看看相机控制。拍建筑的场景，通常是人多车多的地方，为了避免相机发生抖动，我们需要对相机曝光控制了如指掌，做好光圈、快门速度和感光度的搭配选择。极限情况下，我们需要设置不出现噪点的最高感光度，成像最佳和保证景深的F8光圈，然后匹配尽可能快的快门速度。
如果拍摄坏境恶劣，抖动厉害（比如拍厂房），那还可以往前偷两档光圈至F4（因为使用超广角焦距拍摄，F4仍可保证一定程度的大景深），然后才偷感光度，把曝光控制发挥到极致。如果控制到极限仍需长时间曝光，那只能一个画面至少多拍几张备选，总有不抖动的一张。
然后再来说说对焦，我们选择手动对焦，把相机调整为实时显示，调整观察画面放大倍率，手动对焦到场景深度1/3的位置，利用好前后景深进行拍摄。
下面，我们正式进入到拍摄环节。我们拍摄建筑外观的时候，有点靠天吃饭，为了表现建筑的雄壮、宏伟和立体感，就必需要有阳光。太阳的直射光作为主光，透过云层的漫反射光，作为辅助光。而早、晚的阳光对于表现建筑物的质感、立体感、画面空间感较好，因此实际最佳拍摄时机，只有4个小时。
可是城市空气污染严重，天空灰霾、大气浑浊，我们还要去等待雨后初晴，大雨过后的第二天出太阳，拍出来的照片通透、能见度高，是拍建筑外观最好的时机。
拍摄建筑，有几个要点：一是要保持画面竖线垂直，控制变形；二是控制画面光比，没有过曝或者死黑的地方；三是构图。
一、保持竖线垂直 ，方法有3种，看图：
第1、2种方法，是改变拍摄位置，升高拍或者离远拍，就是为了达到同一个目的，让镜头平面和被摄体平面平行。
第3种方法，就是使用移轴镜头，通过镜头前后透镜组上下的调整，它可以使镜头保持跟被摄体平行的同时，拍下被摄体。
二、画面光比的控制
这个主要是相对拍摄室内空间而言。我们拍家具的时候，不管是窗户外的自然光，客厅顶部的吊灯，或者是射灯，都是用影室灯来模仿的，因此可以随意控制输出功率。而拍室内，它的光源是真实的，况且是自然光跟人工光结合，多种复杂的光源亮度又不同，怎么办呢？
通常我们拍室内，先把室内所有的灯光打开，但是即使是这样，室外的自然光仍比室内的光线强很多，拍出来的图片窗户外曝光过度。那么首先我们就要解决这个问题，同样也有3个方法。1是窗户加一层白色的窗纱（窗帘的内层），用来减小室内外的光比；2是等待天黑，即等待户外自然光弱下去。3是以室内光线为曝光基准拍一张，再以户外自然光位曝光基准拍一张，后期拼合。
解决了室内外的光比问题，我们发现，室内的灯光由于亮度不同，拍出来仍有很多灯光位置曝光过度。除了把差异大的分开拍摄后期拼合这个方法，通常我们会安排几个助理躲在不同的灯控开关那里，利用相机长时间曝光的时间段，依次把最亮的灯手工关掉，让最亮的灯在底片上的曝光时间最短，来达到曝光平衡。
三、构图
拍摄室内空间，最讲究空间感的表现，前景的运用比较关键，要表现出“我在这里”，“你在那里”的空间层次。构图上反而比较简单，就是控制线条。除了上面说的保持画面竖线垂直，就是汇聚线的中心对称构图和斜线（即对角线）构图，在运用对角线构图的时候，要注意画面均衡。有时候我们也会通过拍特写，提取几何线条，加入抽象概念，这在艺术摄影中比较常见。
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降妖伏魔篇
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